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国博“压箱底”作品探寻古代书画脉络

   日期:2020-01-07     来源:中国艺术报    作者:陈思静    浏览:3    评论:0    
核心提示:从记录日常生活的文人信札到充满人生哲理和审美情趣的对联,从描绘祖国大好河山的水墨长卷到咏物寄情的工笔花鸟即日起,由中国
       从记录日常生活的文人信札到充满人生哲理和审美情趣的对联,从描绘祖国大好河山的水墨长卷到咏物寄情的工笔花鸟……即日起,由中国国家博物馆主办的“中国古代书画”展在中国国家博物馆举行,展览以时间为主线,遴选宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件,较为全面地展示出宋元以降中国古代书画的发展脉络。
       虽然展览规模不大,但国博拿出了“压箱底”的书画精品。如宋代(佚名)的《辋川图卷》、任仁发的《饮饲图卷》、文天祥的《谢昌元座右辞》等,其中,近10米长的《辋川图卷》及《饮饲图卷》等宋元真迹首次展开,使观众能够完整地欣赏到这些书画珍品。
       展出的《辋川图卷》系以唐代王维《辋川图》或其他宋人所临王维《辋川图》为蓝本摹绘而成,以水墨笔法将辋川二十景绘于一卷。全图山谷葱郁,云水飞动,山水树石皆笔力雄壮。而另一件宋人绘制的《果熟来禽图》团扇面画有一只红鹦嘴鸟立于折枝之上,旁有几片残叶掩映着几颗熟透的果实,设色雅致,工笔细致,有典型宋代院体画特征。任仁发的《饮饲图卷》绘有骏马九匹,人物五人,描绘的应该是皇家豢养的名骥,造型精准,勾勒劲细,展现了画家臻于成熟的绘画技巧。“王维的《辋川图》原画为南宗写意水墨,宋人所绘《辋川图卷》则比较工致,工写结合,有所改变。从元代任仁发的《饮饲图卷》又可以看到宋人工谨向元人散淡、笔墨的松灵转化,又有宋人格物的追求。”中央美院中国画学研究部主任于洋说。
       展出的草书《谢昌元座右辞》卷为文天祥目前所见3件传世墨迹中的一件。该卷为文天祥38岁时所书,通篇用笔多侧锋,笔力迅疾,流畅俏丽,一气呵成,与他同年所书《木鸡集序卷》可称双璧。赵孟頫的《行书致张景亮信札册》是其写给外甥的一封家书,书札以碧色纸写就,整体较为随意,富于变化,给人以酣畅淋漓之感。董其昌的《行书李颀诗卷》录写《赠张旭》和《题卢道士房》长诗二首,全篇以“平淡天真”之气贯穿始终,其用笔圆润精妙,结字活泼多姿,章法疏空简远,墨色清润虚灵,古淡散逸之美如清风拂面,令人心气爽然。张瑞图的《草书五言律诗》扇面用笔以侧锋为多,转笔较硬,横画突出,应为其晚年作品。
       “从展览中我们可以看到宋元明清书画发展一条很清晰的文脉,这条文脉就是对传统的继承和发展。纵观宋元明清各时期作品,变化并不是特别大,但每个朝代和时期的作品又有那个时代的笔墨形式,这一点变化又形成了新的笔墨格局。怎样理解、继承传统优秀文化,怎样发展和创新,本次展览或许能为创作者带来一点启示。”中国国家博物馆副馆长刘万鸣说。 
 
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